Michèle Morgan, một nữ diễn viên điện ảnh người Pháp, người đóng vai chính trong kiệt tác đầy tâm trạng Port of Shadows và người, trong một chuyến lưu diễn ngắn ngủi ở Hollywood, đã giúp giới thiệu Frank Sinatra với khán giả điện ảnh trong vai diễn lớn đầu tiên của ông, qua đời vào ngày 20 tháng 12, bà 96 tuổi.
Tổng thống Pháp François Hollande tuyên bố qua đời, gọi bà là một sự thanh lịch, một sự duyên dáng, một huyền thoại để lại dấu ấn trong lòng nhiều thế hệ. . . . Những đạo diễn vĩ đại nhất đã kêu gọi cô ấy và cô ấy là một phần của những kiệt tác vẫn còn sống trong ký ức của mọi người. Không có chi tiết khác được cung cấp.
Trong sự nghiệp kéo dài bảy thập kỷ, bà Morgan được biết đến nhiều nhất với tư cách là người phụ nữ thanh tao trong Port of Shadows (1938), một bộ phim cốt lõi của trào lưu hiện thực thơ ca trong điện ảnh Pháp. Về mặt hình ảnh xa hoa cũng như ảm đạm, các bộ phim thường liên quan đến các nhân vật thuộc tầng lớp lao động và những người bị xã hội ruồng bỏ có số phận nằm ngoài tầm kiểm soát của họ - về bản chất, là tiền thân của thế giới đầy hoài nghi và nham hiểm của phim noir Mỹ.
Port of Shadows có sự góp mặt của Jean Gabin, ngôi sao lớn nhất nước Pháp, trong vai một người lính đào ngũ trên xe lam trong một bến cảng tồi tàn. Anh ta tận hưởng một cuộc dạo chơi đầy đam mê với một cô gái 17 tuổi đội mũ nồi và áo mưa trong suốt (Cô Morgan) trước khi cuối cùng cô ấy đánh dấu sự diệt vong của anh ta thông qua sự kết hợp của cô với hai nhân vật đáng sợ của thế giới ngầm.
Bộ phim được đạo diễn bởi Marcel Carne và được viết bởi nhà thơ và nhà biên kịch theo trường phái siêu thực Jacques Prévert, nhóm thực hiện Daybreak (1939) và Children of Paradise (1945), được coi là những điển hình của nền điện ảnh Pháp thời kỳ đỉnh cao nhất.
Michèle Morgan và Jean Gabin trong Port of Shadows năm 1938. (Ảnh Stf / AFP / Getty) Được bao phủ bởi sương mù, sự bí bách và u sầu, Port of Shadows ít quan tâm đến máy móc của cốt truyện hơn là truyền tải một tâm trạng ảm đạm liên tục kéo dài.
Nhà phê bình phim Pauline Kael từng gọi bộ phim là luồng gió mới cho những khán giả Mỹ đang bão hòa với sự lạc quan trống rỗng. Nó cũng đưa bà Morgan trở thành một ngôi sao quốc tế trong hai thập kỷ tiếp theo.
Sau một loạt các vai phụ nữ đen tối, một số vai diễn đối diện với người tình Gabin của cô, cô đã dành Chiến tranh thế giới thứ hai để làm phim ở Hoa Kỳ. Cô bị mắc kẹt trong việc tuyên truyền và gián điệp cho RKO Studios, bao gồm Joan of Paris (1942) với Paul Henreid và Passage to Marseille (1944) đối diện với Humphrey Bogart.
kane brown, tôi không nhảy
Cô là ứng cử viên hàng đầu cho vai Ingrid Bergman trong Casablanca (1942), nhưng RKO yêu cầu một khoản phí cho vay khổng lồ mà đối thủ Warner Bros. sẽ không đáp ứng. Thay vào đó, cô xuất hiện trong Higher and Higher (1943), một vở nhạc kịch với Sinatra, trong đó cô đóng vai một người hầu gái đóng vai một người mới ra mắt.
Tại sao phải nhìn lại? cô ấy nói với New York Times vài năm sau đó. Khi đó tôi còn quá trẻ, rất khổ sở với những nỗ lực kém tiếng Anh của mình. Tôi thường nói 'cây khóc' cho cây liễu. Bạn đã không cắt cỏ. Không, bạn đã cạo nó. Và những hình ảnh đó. Những kẻ hôi hám.
Khi chiến tranh kết thúc, bà trở về Pháp và ngay lập tức bắt đầu lại sự nghiệp của mình với Bản giao hưởng mục vụ (1946), dựa trên một câu chuyện của người đoạt giải Nobel tương lai Andre Gide. Cô Morgan đã giành giải nữ diễn viên chính xuất sắc nhất tại liên hoan phim Cannes nhờ vai diễn một cô gái mù mồ côi trong tình yêu với một mục sư người Thụy Sĩ đã có gia đình, người cũng thu hút sự chú ý của con trai ông.
Nhà phê bình phim Bosley Crowther của New York Times viết rằng màn trình diễn của cô Morgan là một tác phẩm nghệ thuật tinh tế - dịu dàng, kiêu hãnh và nhã nhặn khi hiểu được cảm xúc của người mù.
Michèle Morgan năm 2004. (Joel Robine / AFP / Getty Images) Trong Thần tượng sa ngã (1948), một bộ phim hồi hộp đầy phong cách dựa trên câu chuyện của Graham Greene, cô Morgan đã thêm những chiều sâu dễ bị tổn thương vào một vai phụ khác là tình nhân của một quản gia đại sứ quán (Ralph Richardson), người bị buộc tội giết người vợ tàn ác của mình. .
Trong suốt những năm 1950, bà Morgan vẫn là một trong những phụ nữ hàng đầu nổi bật nhất của Pháp, thường là những vai lãng mạn, ngoại tình và khoa trương. Cô cũng đóng nhiều vai diễn lịch sử, như Joan of Arc trong Dau Daughter of Destiny (1954), Joséphine de Beauharnais trong Napoléon (1955) đối diện với Daniel Gélin trong vai chính, và Marie Antoinette trong Shadow of the Guillotine (1956).
Một trong những màn trình diễn tinh tế nhất của cô là vai người vợ đã ly hôn kháng cự nhưng sau đó phải nhượng bộ một sĩ quan kỵ binh (Gérard Philipe), người đã lãng mạn với cô trong một vụ cá cược trong The Grand Maneuver (1955), do Rene Clement đạo diễn.
Cô từng tham gia một vai phụ là nữ bá tước trong bộ phim chiến tranh Lost Command năm 1966, với sự tham gia của Anthony Quinn và Alain Delon, và có một vai chính ở giai đoạn cuối là một góa phụ giàu có, người bị tình nghi trong vụ giết người chồng không chung thủy của cô trong Cat and Mouse (1975), một bộ phim kinh dị của đạo diễn Claude Lelouch.
Simone Renée Roussel sinh ra ở ngoại ô Neuilly-sur-Seine của Paris vào ngày 29 tháng 2 năm 1920, và chủ yếu lớn lên ở Dieppe. Sau quá trình học tập kịch tính dưới sự hướng dẫn của nam diễn viên René Simon, cô tham gia đóng phim với vai trò phụ vào giữa những năm 1930 và được đạo diễn Marc Allegret, người cũng hướng dẫn sự nghiệp ban đầu của Simone Simon và Jean-Pierre Aumont phát hiện.
Cô đã trở thành mối quan hệ chỉ qua một đêm khi là một cô gái trẻ bị buộc tội vì đam mê trong phim Allegret’s Gribouille (1937) đối diện với ngôi sao, Raimu. Sau đó, cô tham gia Storm (1938) với vai một phụ nữ trẻ thử sức với một doanh nhân do Charles Boyer thủ vai. Sức hấp dẫn quyến rũ của cô sau đó được sử dụng để tạo hiệu ứng hạng nhất trong Port of Shadows.
Cuộc hôn nhân đầu tiên của cô, với nam diễn viên người Mỹ William Marshall, kết thúc bằng ly hôn. Người chồng thứ hai của bà, nam diễn viên người Pháp Henri Vidal, qua đời năm 1959. Sau đó bà là bạn đồng hành của đạo diễn, diễn viên và nhà văn Gérard Oury cho đến khi ông qua đời vào năm 2006.
Một người con trai trong cuộc hôn nhân đầu tiên của cô, Mike Marshall, đã chết vào năm 2005. Thông tin về những người sống sót không được cung cấp ngay lập tức.
Bắt đầu từ những năm 1970, bà Morgan thường xuyên xuất hiện trên sân khấu và truyền hình Pháp, sau đó bà bắt đầu tham gia hội họa. Sự quyến rũ của cô ấy vẫn nguyên vẹn và không thể đảo ngược, đặc biệt là khi cô ấy nói về Port of Shadows và sự huyền bí lâu dài của nó.
Có một cảnh mà tôi đang ở trên giường, trong phòng ngủ, và Gabin không ở trên giường, cô ấy nói với một người phỏng vấn hàng thập kỷ sau khi nó được thực hiện. Anh ấy đang ngồi trên giường. Ồ, nó rất, rất khiêm tốn, nó không phải là một điều gì đó quá táo bạo khi bạn so sánh những thứ đó với những gì họ làm bây giờ. Trên thực tế, cảnh đó thú vị hơn những gì họ làm bây giờ, tôi cho là vậy, bởi vì sự bí ẩn là một phần quan trọng trong một cảnh tình yêu.
Đọc thêm Washington Post cáo phó
