Bạn đã đọc ‘Người đàn bà trong cửa sổ’ và bạn đã sẵn sàng xem phim. Vậy nó ở đâu?

Câu chuyện này có nội dung tiết lộ về cốt truyện của Người đàn bà trong cửa sổ.

Thời gian là không chắc chắn, nhưng sẽ tốt hơn nếu tin rằng vẫn còn một số điều chắc chắn? Chẳng hạn, bạn có thể tự tin tưởng tượng rằng một nhóm A gồm nhà viết kịch đoạt giải Pulitzer (Tracy Letts), đạo diễn hạng nặng (Joe Wright) và nhà sản xuất phim từng đoạt giải Oscar (Scott Rudin) có thể mang về một số tác phẩm thương mại bán chạy nhất nguồn tài liệu và, wham-bam, dàn dựng một cách nghệ thuật một bộ phim nhỏ giọt với sức hấp dẫn hàng loạt ở thị trường nước ngoài và trong nước. Tôi cũng vậy! Chưa hết, bộ phim chuyển thể của Người phụ nữ trong cửa sổ , một bộ phim kinh dị tâm lý theo kiểu Gone Girl và The Girl on the Train, đã không chứng minh được những con số rõ ràng mà nó đề ra.

khi nào thì cô ấy sẽ hoàn lại tiền thất nghiệp

Bản quyền phim cho cuốn tiểu thuyết đầu tay năm 2018 của A.J. Finn - một bút danh được lựa chọn bởi tác giả và bác sĩ thú y ngành xuất bản Dan Mallory, một phần, ông nói, vì tính dễ đọc của nó trên màn hình - đã được bán cho Fox 2000 cùng lúc William Morrow thu được bản thảo với giá 2 triệu đô la trong một hai- thỏa thuận sách, sau cuộc chiến đấu thầu tám chiều. Sau đó, câu chuyện về lòng trung thành, về một nạn nhân bị chấn thương tâm lý, nghiện rượu, người tin rằng cô ấy đã chứng kiến ​​một tội ác ở một ngôi nhà lân cận, đã trở thành một cuốn sách bán chạy nhất ngoài cổng. Bộ phim chuyển thể đã chiêu mộ bộ ba ngôi sao hạng nặng (Amy Adams, Julianne Moore và Gary Oldman) làm ngôi sao, được quay ở New York vào năm ngoái và ấn định ngày phát hành mùa giải thưởng vào tháng 10 năm 2019. Nhưng các báo cáo vào tháng trước tiết lộ rằng khán giả thử nghiệm tại các buổi chiếu sớm đã bị nhầm lẫn, vì các buổi chiếu lại đã được lên lịch và việc phát hành đã bị va chạm vào một số ngày không phải là ngày tranh giải Oscar vào năm sau.

Một số người có thể nói rằng dự án đã bị nguyền rủa, sau khi Mallory bị phanh phui, trong một bài báo trên tờ New Yorker vào tháng 2 năm ngoái, là đã gây ra một loạt các hành vi sai sự thật - bao gồm một khối u não không thể phẫu thuật và hai bằng tiến sĩ - để khơi gợi thiện chí giữa các đồng nghiệp và leo lên các cấp bậc trong xuất bản. Từng là một người kể chuyện không đáng tin cậy trong cuộc sống của chính mình - sau đó tuyên bố rằng tất cả chỉ là chức năng của những suy nghĩ ảo tưởng và những ám ảnh bệnh hoạn do chứng rối loạn lưỡng cực II gây ra - anh ta đã được trang bị tốt để gợi nhớ Anna Fox của Window, một người kể chuyện dễ bị ảo tưởng của chính mình ( như những cuộc trò chuyện mà cô ấy có với người chồng và đứa con gái đã chết của mình), đồng thời khắc phục về vụ giết người hàng xóm của cô ấy.

Nếu tác giả của ‘Woman in the Window’ là một kẻ nói dối hàng loạt, liệu chúng ta có thể còn yêu thích cuốn sách của ông ấy không?

Sau đó, một lần nữa, liệu anh ta có thực sự gợi lại Anna hay không vẫn còn là vấn đề tranh luận, sau khi các nhà phê bình chỉ ra những điểm tương đồng kỳ lạ với các âm mưu và nhân vật chính xuất hiện trước đó - không chỉ Cửa sổ phía sau hoặc Gaslight, những lời khuyên của Mallory xuyên suốt cuốn tiểu thuyết theo kiểu meta-noir ; mà còn là cuốn tiểu thuyết Saving April năm 2016, kể về một phụ nữ nội trợ dễ bị hoảng loạn vì theo dõi những người hàng xóm mới của cô ấy và chứng kiến ​​một tội ác. Tháng Tư diễn ra tại một vùng ngoại ô London rực rỡ, không nhộn nhịp Harlem hiện đại, nơi Mallory đặt Window.

Nhưng sau đó, các nhà phê bình đã lưu ý thêm rằng Mallory - người, là một trong những người phụ trách Ripleyesque của anh ấy, trở lại New York từ việc học ở Oxford với giọng nói đột ngột có trọng âm tiếng Anh, thiên về những từ như quan tâm và loo - đã tạo ra một Manhattan cổ kính kỳ lạ khiến người ta cảm thấy nhiều hơn giống như một vùng ngoại ô của Anh, những gì với sân dân cư và những người hàng xóm chung chí hướng.

Window cũng xuất hiện để lấy cảm hứng từ bộ phim Copycat năm 1995, kể về một nhà tâm lý học không thích ăn uống, giống như Anna, người cũng giống như Anna, bỏ thời gian im lặng để chơi cờ vua trực tuyến và ngồi trên một diễn đàn trò chuyện, trộn lẫn lo lắng với rượu. và được cảnh sát coi là một kẻ viển vông.

Nhưng bất cứ thứ gì mà Mallory lấy từ chất liệu, anh ấy vẫn cố gắng viết một bộ phim kinh dị hấp dẫn, nếu hackneyed, mà một hãng phim lớn cho là xứng đáng với dàn diễn viên đầy sao và kinh phí khổng lồ.

Vậy rốt cuộc, điều gì có thể khiến bộ phim, bộ phim vốn đã mòn vẹt ngay từ đầu, gây hoang mang cho khán giả ban đầu? Các bài báo về sự chậm trễ của bộ phim không được nêu chi tiết và chủ tịch của Fox 2000, Elizabeth Gabler (người đã rời đi, sau khi hãng phim sáp nhập với Disney) cũng không, đưa ra cho Hollywood Reporter một tuyên bố ngớ ngẩn rằng, Chúng tôi đang giải quyết một cuốn tiểu thuyết phức tạp.

Bây giờ tất cả chúng ta đã đọc ‘Nơi những kẻ hát rong’, chúng ta hãy nói về phần kết

Chắc chắn rằng tất cả các bộ phim kinh dị tâm lý đều phức tạp. Điều gì đã khiến cái này khó dịch lên màn ảnh rộng đến vậy? Giọng của Anna, đối với một người, chắc chắn có thể có những điều phức tạp. Cô ấy không phải là trường hợp căng thẳng đơn giản. Mặc dù cảm thấy bất lực trong việc thay đổi trạng thái tinh thần suy nhược của mình, và tuyên bố mình đã chết nhưng không biến mất, nhìn cuộc sống đang tiếp diễn xung quanh mình, bất lực để can thiệp, cô ấy cũng dường như không mất một chút quan điểm nào. Cô ấy tự nhận thức về bản thân, tự ti: Cô ấy nói, một sự kỳ lạ với những người hàng xóm khi mô tả nhận thức về con người cô ấy trở thành. Một trò đùa cho cảnh sát. Một trường hợp đặc biệt với bác sĩ của cô ấy. Một trường hợp đáng tiếc với bác sĩ vật lý trị liệu. Một sự đóng cửa. Không có anh hùng. Không hề.

Cô ấy vô cùng chán nản, nhưng nhất quán, dí dỏm dí dỏm: Ngôn ngữ đầy tham vọng cho một căn phòng có nhà vệ sinh, cô ấy nói về màu xanh lam, Heavenly Rapture, trên các bức tường trong phòng trang điểm của cô ấy. Cô ấy gợi ý rằng cô ấy muốn tham gia câu lạc bộ sách của hàng xóm thay vì theo dõi câu lạc bộ đó, để đọc Jude the Obscure cùng với họ. Tôi muốn nói rằng tôi thấy nó khá mù mờ. Chúng tôi sẽ cười. Khi cô ấy gặp người hàng xóm tuổi teen mới của mình, Ethan, cô ấy nghe anh ấy mô tả trạng thái cô đơn của đứa trẻ mới lớn và những lời châm biếm, tôi muốn ôm anh ấy. Tôi sẽ không. 'Người ẩn dật địa phương yêu thích đứa trẻ hàng xóm.'

Cô ấy hầu như luôn say sưa với rượu và mê mẩn các loại thuốc chống loạn thần - nhưng lại có đôi mắt sáng suốt ấn tượng khi phổ biến kiến ​​thức chuyên môn về sức khỏe tâm thần cho những người đồng nghiệp trong diễn đàn trực tuyến của cô ấy.

trang web hẹn hò trực tuyến tốt nhất 2015

‘Little Fires Everywhere’ là một chuyến đi hoài niệm của những đứa trẻ thập niên 90 - nhưng đó thực sự là tất cả về những người mẹ

Những nghịch lý như vậy có thể khiến Anna của cuốn sách khó xuất hiện trên màn ảnh một cách đáng tin cậy (sau đó, một lần nữa, Amy Adams có sở trường về sắc thái, vì sáu đề cử Oscar của cô ấy có thể chứng thực). Nhưng cũng có vấn đề về bản tường thuật.

Phần lớn nội dung cuốn sách diễn ra trong đầu Anna và được chuyển tải như một cuộc trò chuyện với người đọc - phần lồng tiếng có thể thực hiện một số việc nặng nhọc trên màn hình, đủ dễ dàng. Tuy nhiên, phong cách viết của Mallory cực kỳ cụ thể, được xếp chồng lên nhau bằng những câu ngắn gọn mà tôi tưởng tượng rằng chỉ có một số diễn viên thực thi công lý: Kathleen Turner? Lauren Bacall (ngày xửa ngày xưa)? Một giọng nói trầm ấm đầy hơi thở, tươi tốt, có thể mô tả việc gặp gỡ vị thám tử đồng cảm (‘Đây,’ anh ta nói, ngón tay cái lấy một tấm thẻ từ túi áo ngực, ấn vào tay tôi. Tôi xem xét nó. Cổ phiếu mỏng manh.); cũng như không thiện cảm: Giọng cô ấy nhẹ, nữ tính, không phù hợp với chiếc áo len cổ cao, cái. . . áo khoác da. . . . Cô ấy là Bad Cop, không nghi ngờ gì nữa.

Anna bị ám ảnh bởi việc xem những quán rượu đầy khói và cô ấy kể như đang sống trong một quán rượu. Một bộ phim bỏng ngô đang cố gắng chơi với giai điệu đó, để tỏ ra tự giác như Anna, chắc chắn có thể khiến khán giả bối rối.

Không phải tôi thực sự biết điều gì đã xảy ra, vì tôi không nằm trong số những người xem đầu tiên đó. Tôi biết rằng Mallory đã viết một cuốn sách mà tất cả chúng ta đều đã đọc trước đây, đã từng xem - ngay đến đoạn cao trào, nơi mà kẻ giết người thực sự thực hiện điều vặt vãnh mà những kẻ tâm thần trong phim thường làm: thú nhận một cách khó hiểu, trong một tràng dài giận dữ, mọi chi tiết và động cơ phạm tội của chúng đến mục tiêu tiếp theo - cho nạn nhân mới có đủ thời gian để lên kế hoạch tẩu thoát.

Đó là nếu có gì khó hiểu.

Rachel Rosenblit là một nhà văn và biên tập viên tự do ở New York.

Chúng tôi là người tham gia Chương trình liên kết Amazon Services LLC, một chương trình quảng cáo liên kết được thiết kế để cung cấp phương tiện cho chúng tôi kiếm phí bằng cách liên kết đến Amazon.com và các trang web liên kết.