Willy Loman vẫn mơ lớn trong Miller’s ‘Salesman’ at Ford’s

Craig Wallace dạo chơi trên sân khấu Ford's Theatre trong vai một người đàn ông bị ma ám, nói chuyện với những hồn ma, than khóc về quá khứ vui vẻ của anh ta và sợ hãi tương lai phàm trần của anh ta. Trông có vẻ quen thuộc, nhưng bây giờ Wallace không đóng vai Scrooge trong 'Christmas Carol' hàng năm của công ty. Gánh nặng này nặng nề hơn, rõ ràng là ngay từ khi anh ấy bước vào một cách mệt mỏi với những chiếc vali cồng kềnh và gần như ngay lập tức dường như lạc vào chính ngôi nhà của mình. Anh ấy là Willy Loman trong 'Cái chết của một người bán hàng'.

Chương trình mà đạo diễn Stephen Rayne đã tạo dựng nên một bộ phim lớn và trung thực, diễn ra trong mê cung của đầu Willy trên một bối cảnh bị chi phối bởi các cửa sổ nổi và những bức tường gạch cứng. Cảnh quan thành phố giữa trung thu đang thu hút Willy vào trong và bạn có thể cảm thấy ông già thất vọng, thất vọng này gần như bị hút vào một trong những chiếc túi đen trống rỗng hiện rõ trong thiết kế của Tim Mackabee.

Diễn xuất cũng có một quy mô sử thi nghiệt ngã. Đó là một màn trình diễn nghiêm túc, đầy những cái nhíu mày và những lập luận nóng nảy khi Willy lấp lửng về việc được nhiều người yêu thích, người vợ Linda xoa dịu những cơn giận dữ của anh ta, cậu con trai thất nghiệp Biff chê bai ông bố lém lỉnh và cậu con trai út vui tính, Happy, giả vờ như anh ta hạnh phúc. Chắc chắn rồi, bạn đã đọc Người bán hàng, nhưng nếu bạn chưa từng xem, thì phần dàn dựng của Rayne sẽ cảm thấy như một cuốn sách giáo khoa.

Nếp nhăn đáng kể là câu hỏi được đặt ra khi tuyển một người Mỹ gốc Phi vào vai chính. Những áp lực hệ thống tư bản mà Arthur Miller đã viết kịch hóa có vận hành khác với Willy Loman này không? Sản xuất của Rayne không in nghiêng vấn đề, nhưng chương trình cũng không thờ ơ. Những khán giả đang xem vở kịch này hiện đang ở Washington sẽ hòa mình vào cuộc đua phân định rạch ròi và tìm hiểu cách dàn dựng thế giới cụ thể này.

Những người đàn ông khác, tôi không biết - họ làm điều đó dễ dàng hơn, Willy tâm sự với Linda. Hầu như không thể không điền vào chỗ trống.

Công ty bán hàng nơi Willy đang thất bại được điều hành bởi một người đàn ông da đen, Howard (KenYatta Rogers tự tin, ăn mặc tự nhiên - trang phục chỉnh tề là của Wade Laboissonniere), người mà cha đã thuê Willy về trong ngày. Khi Willy không đáng tin cậy mất bình tĩnh cầu xin được tiếp tục, Howard cuối cùng đã nói ra, tôi không muốn bạn đại diện cho chúng tôi. Bạn luôn thắc mắc về niềm kiêu hãnh ngỗ ngược của Willy, cố gắng bám lấy công việc của người bán hàng già này khi người hàng xóm vô tư của anh ta, Charley, mời anh ta làm việc. Ở đây, bạn tự hỏi liệu Willy có đang khao khát sự trung thành lớn hơn từ công ty điều hành da đen của mình hay không và liệu anh ta có chống lại việc làm việc cho người hàng xóm của mình (một Michael Russotto vui tính, vui tính) vì Charley là người da trắng.

Tuy nhiên, những tia lửa nóng hơn bay trong nhà, điều này dường như chưa bao giờ quen thuộc hơn khi Schraf’s Linda mặc quần áo cho hai cậu con trai lớn của cô ấy. Linda cắt qua tiếng ồn của đàn ông và làm cho các con trai của cô choáng váng bằng cách tiết lộ xu hướng tự sát của Willy và sự minh mẫn của Schraf mang đến cho buổi tối một trong những khoảnh khắc thú vị hiếm hoi.

kane brown, tôi không nhảy

Trong vai Biff và Happy, Thomas Keegan và Danny Gavigan cao lêu nghêu, đẹp trai và dễ bắt lửa, đặc biệt là Biff đang ấp ủ của Keegan. Keegan được kích hoạt nhanh chóng như Wallace khi nói đến cuộc chiến giữa hai cha con; Rayne muốn giữ ngọn lửa dưới sự hoảng loạn âm ỉ của gia đình này và những cuộc cãi vã bất ngờ bùng phát. Wallace và Schraf - đối tác trong cuộc sống thực - chia sẻ một số khoảnh khắc đáng yêu, không được bảo vệ, lôi cuốn bạn vào cuộc đấu tranh của người Lomans, nhưng họ cũng khó chịu với những khoảnh khắc xấu xí hơn của gia đình.

Wallace có loại trọng lực mà bạn mong đợi như một biểu tượng phức tạp, bay bổng này. Sải bước của anh ấy có thể mạnh mẽ như giọng nói của anh ấy, nhưng anh ấy cũng bị đóng băng tại chỗ một số lần, như thể bị tê liệt về thể chất vì hối tiếc và áp lực tài chính. Theo cách hiểu của Wallace, bạn sẽ thấy Willy chết đói như thế nào đối với bất kỳ mẩu tin lưu niệm nào về thành công kinh tế, điều dễ nói nhưng không thể hiểu được bằng cách nào đó. Vâng, người đàn ông mài mòn này đang tự lừa dối bản thân một cách khó chịu, nhưng Wallace cho phép bạn cảm nhận được anh ta khi Willy tiếp tục trống rỗng.

Điểm đáng chú ý là cả Willy và công ty sản xuất đáng tin cậy này đều nổ tung đúng kế hoạch. Không có sai lầm thực sự nào, nhưng có một số điều bất ngờ (mặc dù câu nói hài hước của gia đình đối với cụm từ được nhiều người yêu thích là một). Sự nghiêm túc và khăng khăng của nó trở thành nợ phải trả. Về mặt tình cảm, tất cả đều diễn ra như mong đợi.

Khả năng dự đoán đó đã không làm mất đi tính axit mới mẻ của Ford 'Ai sợ Virginia Woolf? 'vào đầu năm nay (với chiếc' Glass Menagerie 'tốt cũng nằm dưới vành đai của nó, Ford đã trở thành một trong những tác phẩm kinh điển của Mỹ). Nhưng sau đó, hộ gia đình mang tính biểu tượng và tự hủy hoại tương tự của Edward Albee, với những trò chơi tiệc tùng được phát minh một cách tàn nhẫn, vĩnh viễn trở nên kỳ lạ. Tác phẩm 'Người bán hàng' của Miller, với bộ phim hài hước giữa doanh nghiệp là doanh nghiệp và những cuộc cãi vã trực tiếp trong gia đình, có thể rất quen thuộc. Nếu bi kịch của Miller vẫn là một vết chích lâu dài đối với lương tâm quốc gia và là tiếng kêu từ trái tim, thì nó cần nhiều hơn là niềm đam mê cao độ bền bỉ để khai phá những sức mạnh sâu xa nhất của mình.

Cái chết của người bán hàng , bởi Arthur Miller. Do Stephen Rayne làm đạo diễn. Đèn, Pat Collins; thiết kế âm thanh và nhạc gốc, John Gromada. Với Brandon McCoy, Jennifer Gerdts, Frederick Strother, Aakhu TuahNera Freeman, Joe Mallon, Kathryn Tkel, Lynette Rathnam và Nora Achrati. Khoảng ba giờ. Đến hết ngày 22 tháng 10 tại Nhà hát Ford, 511 10 St. NW. Giá vé $ 17- $ 64. Gọi số 202-347-4833 hoặc truy cập fords.org .