Sleaford Mods có nội tâm, nhưng không nghĩ rằng họ đã mềm

Jason Williamson của Sleaford Mods. (Hình ảnh Kristian Buus / Corbis / Getty)

Trong thời điểm mà sự căm phẫn âm ỉ từ lâu của tầng lớp lao động đối với giới tinh hoa kinh tế và văn hóa đã biến thành bọt, sự ghê tởm với đôi mắt lồi, Jason Williamson đã đi trước rất nhiều. Là một nửa bằng lời nói của bộ đôi beat-punk / punk-beat của Anh Sleaford Mods, Williamson đã sử dụng sự lặp lại nền tảng và mài dũa do đối tác của anh, Andrew Fearn, đặt ra, như một bệ phóng cho những lời nói đẫm nước miếng nhắm tới mục tiêu đi lên trong gần một thập kỷ. Trước Trump. Trước Boris Johnson. Trước khi các hoạt động nhạc pop tự đảm bảo cho mình một tiêu đề bằng cách dũng cảm tuyên bố rằng Đức Quốc xã, trên thực tế, là xấu. Và trước khi những người cánh tả có thể làm giàu cho Substack bằng cách chỉ ra rằng một số người theo chủ nghĩa tự do, trên thực tế, là những kẻ đạo đức giả giàu có.

cách thiết lập máy đào bitcoin

Mods, hết album này đến album khác, năm này qua năm khác, luôn càu nhàu vào khoảng trống về cả những kẻ phát xít và đạo đức giả. Rằng sự giận dữ của ban nhạc đã được định sẵn đối với các ban nhạc indie tầm thường và những người đánh cược đã chọc tức Williamson tại quán bar như đối với chủ nhà và luật sư nên chỉ được coi là bằng chứng bổ sung, theo cảm giác bất bình đàn hồi của họ, về một nền văn hóa hiện đại mà các nhà tâm linh học và nhà cái sẽ giết cho.

Bây giờ, vào năm 2021, sau nhiều năm âm mưu hòa lẫn với bất công thực tế, sau 10 tháng dân số nói chung bị buộc phải làm việc hoặc không được phép làm việc, khi mà hầu hết mọi người đều có nhiều thời gian để nhìn chằm chằm vào bức tường hoặc điện thoại và nghĩ xem tất cả có thể là lỗi của ai khác, các Mod nhận thấy mình ở vị trí khó xử khi có một album mới để quảng bá, từ xa, không có khả năng trở thành những người tức giận nhất trong phòng. Nếu sự chỉ định đó thậm chí vẫn khiến họ quan tâm. Như Williamson nói, sau khi xem rất nhiều ban nhạc khác sử dụng chiến tranh giai cấp làm đồ trang sức thịnh hành, bây giờ nó đã trở nên hơi sến, bạn biết không? Và không có ích gì khi chỉ nói Boris là một kẻ đánh lừa.

Nói Spare Ribs là album cá nhân nhất của ban nhạc thì thật là tàn nhẫn. Thứ nhất, bản chất cá nhân của một số bài hát không nên được coi là sự thoái lui khỏi chính trị thân xác vào thuyết duy ngã. Vẫn còn đó rất nhiều cơn thịnh nộ của giai cấp, với những bài hát như Shortcummings ’’ (ít nhất là một phần về Dominic Cummings, cựu cố vấn của Boris Johnson) hầu như không thể hiện sự khinh thường của họ đối với sự ngổ ngáo của Tory. Thứ hai, cặp đôi này luôn tập trung vào những chi tiết vụn vặt, ngay cả khi ít về sự đau lòng giữa các cá nhân hơn là về việc ghét công việc của một người hoặc một nhà vệ sinh công cộng đặc biệt ghê tởm, chẳng là gì nếu không muốn nói là cực kỳ cá nhân. Chắc chắn các cuộc tấn công của họ vào các ban nhạc khác, cho dù là Chumbawamba hay Idles, đều nhằm mục đích cá nhân.

Thứ ba, ngay cả khi cá nhân đã được đề cao về Spare Ribs, Williamson có lý do của mình. Một chấn thương lưng năm ngoái, do vận động quá mức nhưng bắt nguồn từ một trường hợp nứt đốt sống thời thơ ấu, đã dẫn đến đỉnh điểm của những ký ức bị đè nén (hoặc ít nhất là chưa được khai thác). Bên cạnh việc hồi tưởng lại khoảng thời gian khi còn ở tuổi vị thành niên, anh đã phải trải qua một cuộc phẫu thuật lớn để loại bỏ một khối u trên cột sống, Williamson còn kể về một đám tang cho một người chị đã chết cách đây gần nửa thế kỷ.

Tôi có một người chị đã chết khi sinh ra vì tật nứt đốt sống. Và vì vậy, điều đó thực sự khiến mẹ tôi bối rối, nhưng nó đã trở lại trong ngày, nó chỉ không được nói đến, anh ấy nói. Gia đình gần đây phát hiện ra cô ấy có khả năng đã được chôn cất trong một ngôi mộ tập thể gần bệnh viện nơi cô ấy qua đời và quyết định tổ chức một đám tang nhỏ để vinh danh cô ấy. Nó khá nặng, anh ấy nói. Nếu sự kiện không chính xác gây xúc tác, thì ít nhất nó cũng là nguyên nhân cho việc xem xét nội tâm.

Đó là một sự pha trộn của hỗn hợp giữa sự thương hại bản thân, một chút trầm cảm và sự nghi ngờ bản thân. Và . . . Williamson nói rằng phân tích tất cả các đặc điểm của tôi. Bây giờ tôi là ai? Tôi là ai, và bạn biết đấy, 'Tôi có phải là một kẻ đánh cá không?'

Trong khi những trò lố và sự tự đánh giá nghiêm khắc được tạo ra bởi sự hài hước và chửi thề là những Mod cổ điển, thì phần tự thẩm vấn cuối cùng lại vô lý một cách quyến rũ. Ban nhạc nổi tiếng, trong số những người hâm mộ cũng như những người ghét bỏ, vì đôi khi có những quan điểm phiến diện với các nghệ sĩ và ban nhạc mà họ thấy nghi ngờ về mặt tư tưởng hoặc thẩm mỹ. Chà, ít nhất là Williamson. Fearn không có chung khuynh hướng này, nói rằng, tôi chưa bao giờ thực sự sa vào các ban nhạc xỉa xói. Đó không phải là chuyện của tôi. (Mặc dù anh ta cảnh sát có ác cảm mạnh mẽ với Oasis.)

Và mặc dù Williamson có lẽ đã bình tĩnh hơn trong vài năm qua, nhưng điều đó chỉ so với trước đây. Khi người ta chỉ ra rằng có lẽ cảm giác êm dịu tự nhận thức mới phát hiện ra của anh ấy không được công chúng nhận ra ngay lập tức - rằng có thể anh ấy không thay đổi nhiều như thời điểm sáng tỏ ngụ ý - anh ấy cười. Không, tôi không có. Tôi nghĩ rằng tôi đã ngồi lại và giống như ‘Ồ.’ Và sau đó tôi tiếp tục như bình thường.

Tiến tới sự trưởng thành (tự phản ánh bản thân, hát thực tế hơn một chút) trong khi vẫn giữ những gì hiệu quả (giữ chủ nghĩa tối giản, không để sự tự phản ánh bản thân cản trở một câu hát hay) là cách học theo chủ đề của album Sleaford Mods mới như bất kỳ . Về phần Fearn, điều quan trọng là bản thân âm nhạc vẫn đúng với những thôi thúc ban đầu của nhạc punk (Fearns trích dẫn Butthole Surfers là ban nhạc mà anh ấy yêu thích hơn bất kỳ người Anh nào), nhạc hip-hop và dance. Khi một nỗ lực cụ thể để thay đổi âm thanh của ban nhạc được đề xuất, anh ta đẩy lùi lại và nói rằng, Thực tế là ngược lại. Theo suy nghĩ của anh ấy, sự đa dạng của các loại âm thanh trên Spare Ribs đúng hơn là sự tiếp nối của sự cân bằng của bộ phim The Austerity Dogs năm 2013 về thứ mà anh ấy gọi là một hộp lựa chọn gồm các loại rung cảm khác nhau.

Điều khá quan trọng là phải có tất cả các loại hương vị đó trong một album, Fearn nói. Nó giống như một băng trộn, phải không? Tôi nghe có vẻ cổ hủ khi nói ‘trộn băng.’ (Cả hai Mod đều quay vòng 50.)

Làm rõ về Fearn sang một bên, Spare Ribs thực sự có một số bước tiến đáng chú ý cho bộ đôi. Trong khi Williamson luôn có một sự đồng điệu nhất định với các bản nhạc jeremiad của mình, sự thay đổi thói quen nghe nhạc của anh ấy từ một dòng chảy ổn định và khoan thai sang một số dòng nhạc dân gian nhất định đã dẫn đến cái mà anh ấy gọi là dòng du dương hướng nội trên một số bản nhạc hoang vắng hơn trên Sườn phụ. Ngoài ra, hai bài hát (Nudge It và đĩa đơn đầu tiên của album Mork n Mindy) có bài đầu tiên dành cho Mods - ca sĩ khách mời. Amy Taylor, nữ ca sĩ có sức lôi cuốn mạnh mẽ của ban nhạc punk ga-ra tuyệt vời của Úc Amyl and the Sniffers, dành tình cảm cho hip-hop từ lâu.

chúng ta có nhận được séc kích thích $ 2000 không

Mork n Mindy là kết quả của việc Fearn gặp Billy Nomates qua Instagram và đánh dấu bước đột phá đầu tiên của Mods vào dòng nhạc tâm trạng thuần túy, trong đó Nomates cung cấp cho Marianne Faithfull-esque khói thuốc của cô ấy với câu chuyện ký ức như ma-như-ma đầy sức sống của Williamson và Fearn. Việc bổ sung hai ca sĩ - một phần là sự lựa chọn thẩm mỹ và một phần là sự đồng ý với nhãn hiệu của ban nhạc rằng một chút tạp kỹ không thể làm hại - cũng phù hợp với quan điểm tư tưởng của Sleaford Mods: Thay vì ủng hộ nữ quyền, họ chỉ có phụ nữ. kỷ lục.

Nói một cách chính xác, Sleaford Mods đã tồn tại như một dự án do Williamson lãnh đạo kể từ những năm đầu tiên (trước đó, anh ấy đã ở trong một ban nhạc hard-rock màu xanh lam bằng cách nào đó được gọi là Meat Pie) nhưng với Austerity Dogs, khuôn mẫu của ban nhạc đã hoàn toàn thành hình. Fearn đã viết những bản beat có tính nguyên thủy, như thể mắc nợ những ban nhạc hậu punk của Mỹ thập niên 80 như Big Black cũng giống như hip-hop; Thơ về cơn thịnh nộ được đánh dấu rất nhiều của Williamson nằm gọn trên đầu trang.

Trong thập kỷ qua, cơ sở người hâm mộ của ban nhạc đã tăng đều đặn, sự kết hợp mong đợi giữa những người uống bia, những người chăn bò và bạn bè của những người bạn thuộc tầng lớp lao động, những người tạo nên giới trí thức phê bình và cống hiến năng lượng phê bình rock-and-roll của họ để tìm kiếm một ai đó trở thành Joe Strummer tiếp theo.

Cũng như hầu hết ngành công nghiệp âm nhạc, kế hoạch lớn của Mods cho năm 2020 không bao giờ thành hiện thực. Tất cả các chuyến lưu diễn đã bị loại bỏ, bao gồm cả một hợp đồng biểu diễn khó có thể xảy ra giữa những người đẹp say nắng tại Coachella. Williamson, vợ của anh ấy (người cũng quản lý ban nhạc) và hai đứa con nhỏ của họ đã rút về nhà của họ. Fearn đã phải gác lại việc tìm kiếm một ngôi nhà mới và sống với người cha già của mình. Spare Ribs đã hoàn thành, nhưng ban nhạc mà phần trình diễn trực tiếp là không thể thiếu đã bị loại xuống các buổi phát trực tiếp không có khán giả. Buổi ra mắt truyền hình đêm khuya ở Mỹ của họ trên chương trình của Seth Meyers phải được thực hiện từ xa. Trong khi hài lòng với màn trình diễn của họ, Williamson không khỏi thất vọng vì những gì đã bỏ lỡ, đặc biệt là gặp một khách mời vào cùng đêm: Ý tôi là Bernie Sanders cũng tham gia chương trình đó. Đây là dấu hiệu của lý do. Hãy tưởng tượng rằng, gặp Bernie Sanders!

Đối với tất cả sự tức giận có thể xuất hiện trong lời bài hát của mình, Williamson ít đề cập đến vấn đề chính trị tiêu tốn quá nhiều không gian đầu của mọi người. Hoặc ít nhất thì cơn thịnh nộ hiện tại của anh ta cũng đủ gây tử vong để cho phép một phút có xu hướng đến bản vá lỗi của chính anh ta. Tôi không tức giận về bối cảnh chính trị. Tôi chỉ rất buồn và hơi chán nản vì điều đó, anh ấy nói. Và vì vậy tôi không nghĩ rằng mình đã đưa sự tức giận vào bất kỳ bài hát nào. . . . Hơn nữa, sự tức giận đi vào sự chỉ trích của tôi đối với mọi người, sự không hài lòng của tôi với bản thân. Bạn biết đấy - hoang tưởng, cay đắng. Anh ta theo sau với một vân vân nhăn nhó, vân vân. Một số
bất bình là vô tận.