Triển lãm tìm kiếm kết nối với Harriet Tubman

Nghệ sĩ Terry Plater của Ithaca đã đi nhiều nơi ở Châu Âu và Châu Phi, và ít hơn ở Caribê và Châu Á.

Tôi tự nhiên tò mò và tôi là một người học hỏi kinh nghiệm ở một mức độ nhất định, vì vậy, 'ở đó để biết' có hiệu quả đối với tôi, cô ấy nói. Tôi cũng quan tâm nhất đến việc tìm hiểu những nơi càng khác biệt với Hoa Kỳ càng tốt, về chính trị, tôn giáo cũng như sắc tộc và văn hóa.

Tuy nhiên, triển lãm hiện tại của Plater, Harriet’s Legacy, tập trung gần nhà hơn rất nhiều: gia đình của riêng cô ấy và các địa điểm ở Upstate New York, nơi dừng chân dọc theo Đường sắt ngầm.

Ý tưởng cho buổi trình diễn này được kết hợp theo kiểu lặp đi lặp lại khi tôi suy nghĩ về ba điều: kỷ niệm 400 năm ngày những người Châu Phi bị nô lệ đến ở Hoa Kỳ ngày nay; phát hành bộ phim ‘Harriet’, bộ phim đã truyền tải rất phong phú về cuộc đời, cuộc đấu tranh và chiến thắng của Harriet Tubman; và một dự án đang thực hiện mà tôi đang thực hiện, vẽ từ những bức ảnh cũ của gia đình, cô ấy nói.

Tôi khá chắc chắn khi nói rằng tôi chỉ phải quay ngược lại ba thế hệ để tìm một thành viên trong gia đình, bà cố của tôi, người đã sinh ra làm nô lệ trong thời kỳ Đường sắt Ngầm, Plater nói. Vì vậy, trong cuộc triển lãm, mục tiêu của tôi là liên kết Harriet Tubman và thế hệ của cô ấy với thế hệ của chúng ta theo hai cách: bằng cách nhìn mọi người và bằng cách nhìn vào địa điểm.

Lớn lên ở Philadelphia

Cha mẹ của Plater sinh ra ở Washington, DC, khi nó vẫn còn bị chia cắt. Cha cô theo học Đại học Howard và trở thành một kiến ​​trúc sư, còn mẹ cô theo học Cao đẳng Sư phạm Miner và Đại học Temple, đồng thời giảng dạy ở cấp tiểu học. Plater và chị gái của cô sinh ra và lớn lên ở Philadelphia.

Terry Plater cho biết cô ấy luôn vẽ và vẽ, nhưng cô ấy không học chuyên sâu vì cô ấy, là một sinh viên tốt nghiệp trường Công giáo, đã hướng tới những nghề nghiệp liên quan đến việc giúp đỡ người khác. Khi đó, nghệ thuật mang tính cá nhân hơn đối với tôi và, trong khi tôi chưa bao giờ coi mình là một cao thủ hay 'họa sĩ chủ nhật', thì đó là một hoạt động riêng tư trong nhiều năm, cô nói.

Cô đã lấy bằng cử nhân tâm lý học tại Villanova trước khi lấy bằng thạc sĩ về kiến ​​trúc tại Đại học Columbia và bằng tiến sĩ về quy hoạch thành phố và vùng của Đại học Pennsylvania. Cô đã giảng dạy các ngành đó tại Đại học Lagos ở Nigeria và Đại học Wisconsin ở Milwaukee trước khi gia nhập đội ngũ giảng viên của Đại học Cornell.

Khi còn học cao học, Plater đã có một kỳ thực tập tại Quỹ Ford, nơi mà cô ấy gọi là kinh nghiệm làm việc tốt nhất mà tôi có được. Cô được chỉ định tham gia các chương trình Trung Đông / Bắc Phi và đặc biệt là Israel.

Năm đó, văn phòng tập trung vào các dự án hỗ trợ giáo dục nội bộ (chẳng hạn như tập hợp mọi người thuộc các tôn giáo và quốc tịch để tham gia hội nghị) và các dự án hòa bình hợp tác, chẳng hạn như một ngôi làng có tên Neve Shalom chào đón mọi người thuộc mọi tôn giáo và sắc tộc - người Do Thái và Ả Rập, Cô nhớ lại những người Hồi giáo và Cơ đốc giáo - như nhau.

camera đường mòn không dây tốt nhất 2016

Plater cũng được chọn làm Nghiên cứu sinh của Kellogg, và đã làm việc với các Nghiên cứu sinh khác trong một dự án không liên quan đến lĩnh vực công việc chính của họ. Một trong những dự án của tôi đã đưa 12 hiệu trưởng trường đại học đến Cornell - tất cả đều là Nghiên cứu sinh của Kellogg - để nói về truyền thống và sự thay đổi trong giáo dục đại học, cô ấy nói. Đó (thực tập) là một cơ hội tuyệt vời.

Kể từ khi nghỉ hưu tại Cornell vào năm 2011, Plater đã dành toàn bộ thời gian cho nghệ thuật, cả sáng tạo và giảng dạy. Cô nói, điều đó tạo nên sự khác biệt trên thế giới để có thể cống hiến hết mình cho một điều gì đó. Có thời gian không hạn chế cho phép bạn phát triển ý tưởng của mình cũng như khả năng trình bày những ý tưởng đó.

Di sản của Harriet

Trong trường hợp của Plater, cô ấy đang trình bày một cuộc triển lãm gồm hai hướng nằm trong hai cơ sở văn hóa liền kề ở Auburn: Trung tâm Nghệ thuật Schweinfurth và Bảo tàng Lịch sử & Nghệ thuật Cayuga. Cô là nghệ sĩ đầu tiên được chọn cho dự án Nghệ sĩ mới nổi chung của tổ chức.

Đề xuất của cô kêu gọi những bức tranh của cô về phong cảnh tưởng tượng mà những nô lệ trốn thoát có thể đã nhìn thấy trong chuyến hành trình của họ qua Upstate New York được trưng bày tại Schweinfurth, và những bức chân dung sẽ được trưng bày tại Bảo tàng Cayuga.

Tôi đã đề xuất trưng bày các bức tranh phong cảnh trong Phòng trưng bày Julius tại Schweinfurth, được hưởng lợi từ môi trường 'hộp trắng' trung tính hơn để hiển thị tốt nhất các bức tranh trừu tượng được sáng tác ở định dạng toàn cảnh để làm nổi bật khái niệm đi qua như một hành động thể chất, cảm xúc và cá nhân cũng như thấm nhuần ký ức văn hóa: vừa mơ màng, vừa có chủ ý không chính xác, và gợi liên tưởng, Plater nói.

Cô ấy chọn những bức tranh chân dung và nhân vật cho Bảo tàng Cayuga để tận dụng cơ hội trưng bày và xem những hình ảnh riêng tư dựa trên những bức ảnh gia đình trong một khung cảnh thân mật, bản thân nó từng là ngôi nhà của gia đình, cô nói. Bảo tàng Cayuga nằm trong Dinh thự Willard-Case của Hy Lạp hồi sinh năm 1836.

Lúc đầu, phong cảnh tưởng tượng của tôi trông khá dễ đoán và có giá trị nên tôi đã chuyển sang đọc, đặc biệt là 'Hồ sơ đường sắt ngầm' của William Still và được biên tập bởi Quincy T. Mills, để giúp tôi cảm nhận được những gì mà những người cha và người mẹ nô lệ của tôi đã trải qua, Plater nói.

Trong quá trình nghiên cứu, cô đã mô tả dự án của mình cho Nhà sử học Carol Kammen của Hạt Tompkins. Khi tôi mô tả thử thách này, cô ấy dừng lại và nhìn tôi với ánh mắt lấp lánh, và nói, 'Bạn có muốn biết một số hoạt động thực sự đã diễn ra ở đâu không?' Plater nói.

Đóng góp vào nghiên cứu

Cả hai lái xe quanh Lansing, dừng lại ở những nơi mà Kammen đã ghi lại bằng chứng cho thấy hoạt động của Đường sắt ngầm đã diễn ra để Plater có thể chụp ảnh. Một điều mà tôi đưa vào từ những bức ảnh này là ý tưởng sử dụng nhà kho và con đường làm mô típ và một phép ẩn dụ cho những gì những người nô lệ đang làm: Cố gắng tìm một con đường… đến nơi an toàn và thường tìm kiếm một nơi trú ẩn nào đó trong nhà kho , cô ấy nói.

Nhiều bức tranh trong Schweinfurth bao gồm một con đường, một nhà kho hoặc cả hai. Các tiêu đề được rút ra từ Hồ sơ Đường sắt Ngầm, một cuốn sách ghi lại lời kể trực tiếp của những người trước đây là nô lệ, những người đã đi trên con đường đó đến tự do. Plater chuyển sang đọc sách để giúp cô cảm nhận những gì mà những người cha và những người đi trước nô dịch của cô đã trải qua.

Cô nói rằng việc sử dụng những đoạn văn đó làm tiêu đề sẽ sớm trở nên rõ ràng hơn sẽ giúp người xem tiếp nhận các bức tranh tốt hơn, vì vẻ đẹp của chúng và cả những nỗi kinh hoàng mà chúng che giấu. Tôi cũng hy vọng sẽ truyền cảm hứng cho mọi người đọc cuốn sách này và những cuốn sách khác về chủ đề này.

Tất cả ngoại trừ hai trong số các tác phẩm ở Schweinfurth là màu nước, một Plater trung bình đã chọn vì lý do thực tế vì thời gian khô ngắn hơn. Nhưng tôi cũng đã tận dụng những phẩm chất đầy cảm xúc của màu nước để nhấn mạnh sự mâu thuẫn giữa một cảnh quan đẹp và nỗi kinh hoàng mà những cảnh quan đó từng là nơi, trong trường hợp này là những người tìm kiếm tự do trong thời kỳ Đường sắt Ngầm, cô ấy nói.

Harriet’s Legacy được trưng bày đến hết ngày 7 tháng 8 năm 2021, tại Trung tâm Nghệ thuật Schweinfurth và Bảo tàng Lịch sử & Nghệ thuật Cayuga. Hai tổ chức đang cung cấp một vé kết hợp: $ 12 để tham quan tất cả các cuộc triển lãm ở cả hai nơi. Schweinfurth mở cửa từ 10 giờ sáng đến 5 giờ chiều. Từ Thứ Tư đến Thứ Bảy và 1 đến 5 giờ chiều Chủ nhật. Bảo tàng Cayuga mở cửa từ 11 giờ sáng đến 4 giờ chiều. Từ Thứ Tư đến Thứ Bảy.

Plater muốn cảm ơn tất cả những người đã thực hiện triển lãm này: Trung tâm Nghệ thuật Schweinfurth và Bảo tàng Lịch sử và Nghệ thuật Cayuga, cả ở Auburn, và Hiệp hội Nghệ thuật Cộng đồng của Hạt Tompkins.