Geena Davis vừa làm cho chương trình truyền hình dành cho trẻ em trở nên nữ quyền hơn

Diễn viên và nhà vận động Geena Davis đã thành lập Viện Geena Davis về Giới trong Truyền thông vào năm 2004 để nghiên cứu sự đại diện của phụ nữ và trẻ em gái trên màn ảnh - đặc biệt là trên các phương tiện truyền thông dành cho trẻ em. (Hình ảnh Loic Venance / AFP / Getty)

Vài năm trước, Geena Davis đã giúp phát minh ra một công cụ công nghệ có tiềm năng thay đổi mọi thứ, theo cách nói của cô.

Kể từ khi thành lập Viện Geena Davis về Giới trong Truyền thông tại Đại học Mount Saint Mary vào năm 2004, diễn viên và nhà vận động đoạt Giải thưởng của Viện Hàn lâm đã triển khai nghiên cứu về sự đại diện của phụ nữ và trẻ em gái trên màn ảnh - đặc biệt là trên các phương tiện truyền thông dành cho trẻ em - và chia sẻ kết quả với người ra quyết định và người sáng tạo nội dung trong ngành giải trí.

Giả định của cô ấy là, một khi các đồng nghiệp của cô ấy nhìn thấy các số liệu thống kê, thì chắc chắn sẽ có sự thay đổi. Tuy nhiên, việc thu thập dữ liệu rất chậm và cồng kềnh, đồng thời kết quả không phản ánh sự tinh tế cụ thể như thời gian phụ nữ thực sự nói và xuất hiện trên màn hình.

Vào năm 2012, sau khi nhận được khoản tài trợ 1,2 triệu đô la từ Google và làm việc với các kỹ sư máy tính và nhà khoa học xã hội, Davis đã đưa ra Chỉ số hòa nhập Geena Davis, hay GD-IQ, một phương pháp sử dụng công nghệ nhận dạng khuôn mặt và giọng nói để phân tích phim, chương trình truyền hình và quảng cáo . Phần mềm được thiết kế bởi giáo sư Shrikanth Narayanan của Đại học Nam California và một nhóm kỹ sư tại Phòng thí nghiệm phân tích và diễn giải tín hiệu của USC, cùng với cố vấn nghiên cứu cấp cao Caroline Heldman của Viện Geena Davis, có thể xác định số lượng phụ nữ so với nam giới. như số lượng màn hình và thời gian nói mà họ dành cho. (Công cụ GD-IQ cũng có thể nhận dạng chủng tộc; các ký tự không phù hợp về giới tính, cũng như những ký tự có sự khác biệt về trí tuệ và thể chất, được mã hóa theo cách thủ công.)

Tháng 6 này, Davis đã nhận được kết quả khiến cô ấy phải thực hiện. Phân tích GD-IQ về các nhân vật chính trong 50 chương trình truyền hình dành cho trẻ em nổi tiếng nhất năm 2018 cho thấy mức độ bình đẳng giới trên màn ảnh đã đạt được, trong đó phụ nữ chiếm 52% vai chính hoặc đồng chính trong các chương trình đó. Thời gian sử dụng thiết bị và thời gian nói cũng đạt hoặc vượt quá mức tương ứng - lần lượt là 55,3% và 50,3%.

Để chắc chắn hơn, Davis đã yêu cầu các nhà nghiên cứu của viện tiến hành nghiên cứu trong vòng 10 năm trở lại đây và phát hiện ra rằng, khi đạt đến mức cân bằng 50-50 vào năm 2011, tỷ lệ phụ nữ trên nam giới trên màn hình không chỉ duy trì - nó đã tăng 10%. từ năm 2008.

Tôi đã rất ngây ngất, Davis nhớ lại. Mục tiêu ngay từ đầu là cân bằng giới tính trong những gì trẻ em nhìn thấy trên màn hình. Để đạt được sự ngang bằng cho các khách hàng tiềm năng trong truyền hình, trong khoảng thời gian này, chỉ là. . . Tôi đã định nói xa hơn những gì tôi hy vọng, nhưng nó chính xác những gì tôi đã hy vọng.

Vào thứ Ba, tại một sự kiện ở văn phòng Google ở ​​New York, Viện Geena Davis sẽ công bố báo cáo chính thức của mình về những phát hiện đó cũng như thông tin chi tiết hơn. Ví dụ: các nhân vật nam và nữ trong các chương trình dành cho trẻ em được thể hiện theo đuổi sở thích về khoa học, công nghệ, kỹ thuật và toán học với tỷ lệ chính xác như nhau (mặc dù số lượng thực tế nhỏ, chỉ có 3,5% nhân vật truyền hình trẻ em tham gia vào các hoạt động STEM nói chung). Hơn nữa, các nhân vật nữ có nhiều khả năng được miêu tả là lãnh đạo hơn các nhân vật nam (45,5% so với 41,4%) và họ thường được miêu tả là thông minh hơn các đồng nghiệp nam.

Các số liệu thống kê về STEM đặc biệt hài lòng đối với Madeline Di Nonno, giám đốc điều hành của Viện Geena Davis, người lưu ý rằng tổ chức đã liên tục thực hiện các nghiên cứu về STEM kể từ khi Barack Obama coi đây là ưu tiên hàng đầu trong chính quyền của ông.

Di Nonno nhớ lại việc được 21 Century Fox ủy quyền vào năm 2017 để xác thực hiệu ứng Scully, trong đó nhân vật của Gillian Anderson trong The X-Files đã truyền cảm hứng cho các cô gái và phụ nữ trẻ tham gia vào các lĩnh vực khoa học. Chúng tôi nhận thấy rằng 63% phụ nữ đang làm việc trong STEM ngày nay quy cho tính cách đó, Di Nonno nói.

Davis cho biết sự quan tâm của cô đến giới tính và chương trình dành cho trẻ em đã được khơi dậy khi cô bắt đầu xem các chương trình mầm non cùng với cô con gái 2 tuổi khi đó của mình. Tôi đã hoàn toàn choáng váng, cô ấy nhớ lại khi nhận ra rằng các buổi biểu diễn đã thất bại như thế nào. Có một vài trường hợp ngoại lệ. Teletubbies thực sự cân bằng giới tính, cô ấy nói một cách dí dỏm, nhưng tôi không biết liệu bạn có thể nói được không.

Ngay từ cổng trường vào năm 2004, viện của Davis đã ủy quyền một nghiên cứu về các chương trình truyền hình và phim dành cho trẻ em kéo dài từ năm 1990. Kể từ đó, Davis đã gặp gỡ với hàng nghìn lãnh đạo mạng lưới và studio, trưởng bộ phận, giám đốc, nhà văn, người dẫn chương trình, giám đốc điều hành quảng cáo và các quan chức của guild, chia sẻ dữ liệu mà cô ấy đã tích lũy được với niềm tin rằng những con số - không xấu hổ hay đổ lỗi - là kim chỉ nam.

Brown Johnson, phó chủ tịch điều hành và giám đốc sáng tạo tại Sesame Workshop, nhớ lại đã tham dự một trong những cuộc họp đầu tiên của Davis, khi Johnson còn là chủ tịch mảng hoạt hình và trường mầm non tại Nickelodeon. Một trong những nhà nghiên cứu của Viện Geena Davis đã trình bày dữ liệu về thời lượng đối thoại của phụ nữ, loại công việc họ đảm nhiệm và mức độ tình dục của họ.

Tôi chỉ nhớ mình đã bị cuốn hút bởi nghiên cứu và nói rằng, 'Tôi phải làm điều gì đó về điều này; Tôi phải giúp đỡ, ”Johnson nhớ lại. Ngay sau đó, cô đảm bảo tất cả các nghệ sĩ trong hội đồng quản trị của Nickelodeon và nhà văn trong bộ phận hoạt hình sẽ tham dự các buổi thuyết trình của Davis, bởi vì hoạt hình trong lịch sử là một thế giới rất nam giới.

Nancy Kanter, phó chủ tịch điều hành nội dung và chiến lược sáng tạo của Disney Channels Worldwide, ghi nhận Davis là người đã giữ cho ngành có trách nhiệm tạo ra những thay đổi lớn hơn và nhanh hơn [và thuyết phục] tất cả chúng ta, những người làm việc trong lĩnh vực lập trình cho trẻ em không chỉ xem xét kỹ có bao nhiêu cô gái được nhìn thấy trên màn ảnh nhưng quan trọng là cách họ được miêu tả. Vai trò gì, thái độ ra sao, loại cơ thể nào, màu sắc gì và họ sử dụng giọng nói gì là những câu hỏi mà chúng ta hiện nay tự hỏi bản thân mỗi ngày.

Davis cho biết, kết quả nghiên cứu mới nhất đã minh chứng cho niềm tin của cô rằng dữ liệu luôn là chìa khóa thần kỳ. Khi gặp gỡ những người sáng tạo trên phương tiện truyền thông dành cho trẻ em, cô ấy nói, phản ứng mạnh mẽ của họ là: 'Chúng tôi làm công việc này vì chúng tôi quan tâm đến trẻ em và chúng tôi nghĩ rằng chúng tôi đã làm đúng với bọn trẻ, và điều này thật kinh hoàng.' muốn làm điều đúng đắn, nghĩ rằng họ đang có và rất có động lực để thay đổi.

Davis và Di Nonno nhanh chóng chỉ ra rằng không phải mọi thứ đã được khắc phục. Vẫn có sự khác biệt đáng kể về tỷ lệ thể hiện của nữ khi nói đến các nhân vật phụ và phụ trong các chương trình dành cho trẻ em (43,1% các nhân vật phụ được đưa vào nghiên cứu là nữ, trong khi 56,9% là nam), và trẻ em gái và phụ nữ vẫn có xu hướng siêu hiện thực hóa trên màn hình.

Một trong những điểm đáng chú ý của Di Nonno là các nhân vật nữ vẫn không được phép hài hước như các nhân vật nam. Mỗi khi tôi gặp một người làm nội dung dành cho trẻ em và họ đang phát triển các chương trình, tôi nói: 'Hãy làm cho các nhân vật nữ trở nên hài hước', cô ấy nói và nói thêm rằng quá thường xuyên, sức mạnh bị nhầm lẫn với sự nghiêm túc của bản thân. Trong thế giới thực, các số liệu thống kê [gợi ý] rằng đàn ông hài hước sẽ được khen thưởng, trong khi phụ nữ hài hước được thưởng.

Davis cho biết cô có ý định tăng cường thúc giục các nhà biên kịch, nhà sản xuất, đạo diễn và các giám đốc điều hành chủ chốt khác mà cô gặp gỡ để đạt được nhiều tiến bộ với các nhân vật phụ và phụ như họ có với các vai chính. Họ đang nghĩ lớn, điều đó là tốt, cô ấy lưu ý, nhưng rõ ràng tôi cần phải thực sự giúp họ tập trung lại vào nhóm [lớn hơn]. Cô ấy nói, nếu không có sự tập trung đó, thì sự méo mó tai hại - rằng chúng ta không chiếm một nửa không gian trên thế giới và làm một nửa những điều thú vị và quan trọng - sẽ còn tồn tại.

Đó là lý do tại sao tôi tập trung vào những gì trẻ em nhìn thấy đầu tiên, cô ấy giải thích. Tôi tin rằng chúng ta đang vô tình đào tạo thế hệ này sang thế hệ khác xem phụ nữ và trẻ em gái là những công dân hạng hai. Tôi tin rằng nó tác động đến mọi khía cạnh của xã hội chúng ta - khả năng lãnh đạo và sự thăng tiến, tiền lương và mọi thứ.

Chúng tôi không có đủ hình mẫu phụ nữ ngoài đời thực để truyền cảm hứng cho sự thay đổi trong văn hóa của chúng tôi, vì vậy chúng tôi cần họ trong tiểu thuyết, cô ấy tiếp tục. Và điều tuyệt vời là, càng nhiều hình ảnh trên phương tiện truyền thông có thể gây ra vấn đề, bởi vì chúng rất mạnh mẽ, chúng có thể là phương pháp chữa trị cho những vấn đề mà chúng đang tạo ra.

Bạn muốn biết ai sẽ thống trị mùa giải sắp tới? Hãy để mắt đến Toronto, nhà sản xuất giải Oscar.