Janet Griffin của Folger Theatre tuyên bố nghỉ hưu sau nhiều thập kỷ cống hiến cho Shakespeare

Janet Griffin, tại Nhà hát Folger, sẽ nghỉ hưu từ công ty vào tháng Ba. (Matt McClain / The Washington Post)

Janet Griffin, người đã chỉ đạo Nhà hát Folger trong một khóa học Shakespearean mạo hiểm, hôm thứ Tư đã thông báo rằng cô sẽ nghỉ hưu vào ngày 31 tháng 3 sau 30 năm với tư cách là nhà lãnh đạo nghệ thuật của nó.

Thông báo này có nghĩa là sự ra đi của một trong những giám đốc nhà hát phục vụ lâu nhất ở Washington và mở cửa một công ty có phả hệ văn học danh giá: Đây là một nhánh của một trong những bộ sưu tập cổ điển vĩ đại của thế giới, Thư viện Folger Shakespeare.

chúng ta có phải trả lại kích thích không

Thay vì sử dụng con cá rô đó để cung cấp cho những người yêu thích giá vé thông thường của Shakespeare trong quần tất và vải thô, Griffin lấp đầy không gian 265 chỗ theo phong cách Elizabeth bằng những cách diễn giải sáng tạo về các tác phẩm nổi tiếng và ít được biết đến. Sở thích về sự khéo léo của cô ấy đã dẫn đến lời mời đến các nhóm thử nghiệm như Nhà hát Fiasco ở New York, nơi đã ra mắt vở Two Gentlemen of Verona hoành tráng trong không gian của cô ấy vào năm 2014. Cô ấy cũng đã rèn giũa mối quan hệ với một nhóm các đạo diễn có tư duy tiến bộ như Aaron Posner, cùng với ảo thuật gia Teller đã dàn dựng một Macbeth đầy ảo ảnh vào năm 2008.

Griffin, 68 tuổi, cho biết trong một cuộc phỏng vấn qua điện thoại luôn luôn là một vấn đề khó để biết khi nào nên từ bỏ. Lưu ý rằng thư viện đóng cửa để tu sửa trong hai năm, trị giá 72 triệu đô la, cô nói thêm rằng đây là thời điểm tốt để chuyển đổi.

Tôi cảm thấy như thể chúng tôi đã tạo ra một mô hình chương trình trưởng thành mà [giám đốc thư viện] Mike Witmore và tôi đang điều chỉnh, cô ấy nói. Về phần mình, cô giải thích, công ty xứng đáng có một tầm nhìn mới, một người có thể cống hiến sức lực lâu dài. Chúa ơi, tôi đã ở đây hai phần ba cuộc đời mình.

Chàng trai gốc Mississippi đã yêu thích sân khấu khi theo học chương trình cao học ở Ireland. Bà bắt đầu làm việc tại thư viện, cách Tòa nhà Capitol Hoa Kỳ, vào năm 1977 và trở thành giám đốc phụ trách các chương trình công cộng của nó 5 năm sau đó. Chức danh công việc sau đó sẽ thay đổi thành giám đốc chương trình, nhưng tầm nhìn của Griffin đã rất nhất quán. Kể từ năm 1991, cô phụ trách dàn dựng vở kịch, tập thơ và các buổi biểu diễn khác trong nhà hát hai tầng thân mật của Folger. Chức danh nhà sản xuất nghệ thuật bổ sung được trao cho cô vài năm sau Michael Kahn đã đưa công ty cổ điển của mình ra khỏi không gian để thành lập Công ty Nhà hát Shakespeare.

Phong thái của Griffin không đáp ứng được định kiến ​​của người ta về một kẻ ngang ngược: Cô ấy là người nhẹ nhàng ăn nói và không có xu hướng công khai quá khích. Nhưng vẻ ngoài kín đáo đó đã che đậy niềm đam mê được trình diễn.

Witmore nói, Janet là một người kiên định với khả năng phán đoán thực sự tốt. Điều đó có nghĩa là cô ấy đã không được chú ý. Cô ấy tin tưởng vào công việc. Cô ấy không cần phải quảng bá bản thân.

Shakespeare đã viết ‘King Lear’ trong một trận đại dịch. Tác phẩm tuyệt vời nào sẽ xuất hiện từ cái này?

Trong nhiều năm, Griffin đã quản lý nhiệm vụ khó khăn là che giấu một công ty phụ thuộc vào các văn bản cũ trong một sự liên quan hiện đại. Cho dù đó là tác phẩm mang tính cách mạng của Posner đối với Measure for Measure vào năm 2006 hay sự chuyển thể của Jane Austen’s Sense and Sensibility của nhà hát Bedlam ở New York vào năm 2016, dường như cô ấy có ý định bất chấp những kỳ vọng hơn là chỉ đáp ứng chúng.

Holly Twyford, một nữ diễn viên đã xuất hiện trong nhiều tác phẩm của Griffin cho biết, cô ấy là người đang cố gắng đưa Shakespeare ra thế giới chứ không chỉ lọt vào tay giới học giả. (Trong số 36 vở kịch theo kinh điển của Shakespeare, Griffin đã dàn dựng 29 vở, nhiều hơn một lần.)

Tất nhiên, luôn có sự nguy hiểm khi thực hiện một nhà hát tồi tàn trong một cơ sở dành cho nghiên cứu, nơi một người chính thống trong các ngăn xếp thư viện có thể kiềm chế sự khám phá sáng tạo trên sân khấu. Griffin phản đối rằng điều ngược lại đã được chứng minh là đúng - rằng vì Folger là trung tâm điều tra giàu trí tưởng tượng, các tác phẩm của cô đã tìm thấy một lượng khán giả dễ tiếp thu bên trong viện cũng như những khán giả đến rạp ở khu vực Washington.

thư mục nhân viên khu học chánh bưu điện corning

Cô nói, rõ ràng là hầu như trong kiến ​​trúc của tòa nhà đều có hiệu suất song song với nghiên cứu. Điều tuyệt vời nhất của Folger là có thể ngồi trong phòng với một đạo diễn, diễn viên và một học giả và trò chuyện về văn bản.

Vì các vở kịch phải chia sẻ không gian biểu diễn của thư viện với các chương trình khác, nên các mùa sân khấu của Folger có xu hướng ngắn hơn - ba hoặc bốn vở, thay vì sáu hoặc bảy ở các công ty lớn khác của Washington. Nhưng ở một thành phố yêu thích Shakespeare của nó, nó đã có một lượng khán giả đặc biệt tận tụy.

Posner, một trong những giám đốc nhỏ (Robert Richmond, Richard Clifford, trong số những người khác) mà Griffin đã tin tưởng cho biết đây là một trong những ngôi nhà nghệ thuật quan trọng nhất trong cuộc đời tôi. Khi Nhà hát Shakepeare rời đi, lựa chọn hợp lý sẽ là gắn bó với tác phẩm lịch sử hơn - nhìn lại phía sau.

Bà ấy đã làm điều ngược lại, Posner nói thêm. Lựa chọn để không nhìn lại phía sau và dẫn đầu vào khám phá là sự thay đổi đối với những khán giả đó.

Ruth Bader Ginsburg là một nhà hát kịch kinh nghiệm ở Washington và New York

The Folger dưới sự quản lý của Griffin đôi khi cũng đi sâu vào công việc của các nhà viết kịch thế kỷ 20 và 21 làm việc theo phong cách cổ điển, chẳng hạn như Tom Stoppard (Arcadia) và Peter Shaffer (Amadeus). Những nhà viết kịch đương đại như Theresa Rebeck, Craig Wright và Caleen Sinnette Jennings đã thử tác phẩm mới cho cô ấy. Một số rủi ro của Griffin hóa ra mang tính học thuật nhiều hơn là sự quan tâm kịch tính, như trường hợp dàn dựng Macbeth của thời kỳ Khôi phục vào năm 2018. Nhưng một loạt các diễn viên đã nở rộ trong những năm Folger của cô ấy. Danh sách những người đáng chú ý, quá nhiều để kể tên tất cả, bao gồm Ian Merrill Peakes, Craig Wallace, Kate Eastwood Norris, Caroline Clay, Tom Story, Zach Appelman, Erin Weaver, Louis Butelli, Rick Foucheux, Eric Hissom và Todd Scofield.

jojo siwa hẹn gặp và chào năm 2018

Cuối cùng, Griffin đã tích cực tìm kiếm nhiều nghệ sĩ da màu hơn, chẳng hạn như Rosa Joshi vào năm 2019 để chỉ đạo sản xuất Henry IV Phần 1. Đây là một cơ hội có ý nghĩa sâu sắc để Joshi có trụ sở tại Seattle mở rộng kết nối và phạm vi cổ điển của cô ấy. Tôi rất cam kết có được một dàn diễn viên đa dạng và Janet thực sự ủng hộ ý tưởng đó, Joshi, người đã tham gia hội đồng quản trị của Folger cho biết.

Khi Folger bắt tay vào tìm kiếm người kế vị, Griffin nhìn lại với lòng biết ơn. Đó là một đặc ân lớn đối với tôi khi có được bề dày của những vở kịch này, cô ấy nói.

Một khía cạnh của công việc mà cô ấy sẽ không bỏ lỡ: cắn các khớp ngón tay của mình trong các cảnh chiến đấu vung kiếm.

Tôi luôn ghét những cuộc đấu kiếm, cô ấy nói. Khoảnh khắc khi Ian Merrill Peakes nhảy khỏi sân khấu với một con dao găm, và Ruth Bader Ginsburg đang ngồi trên lối đi, tôi chỉ biết co rúm người lại.

Công nhân nghệ thuật đang xây dựng một phong trào lao động ở Mỹ

Nhà hát Signature sẽ đặt chân đến âm nhạc vào năm 2021

Lễ khánh thành là một sự khởi động dễ chịu cho một đất nước đang khao khát một